各方观点：为什么是坂茂？

被誉为建筑界诺贝尔奖的普利兹克建筑奖于北京时间昨日凌晨5时揭晓，2014年度获奖者为现年56岁的日本建筑师坂茂（Shigeru Ban）。针对本次评选结果，业界知名人士表达了他们的看法。


方振宁：坂茂获普利兹克奖因其强烈的社会责任感方振宁：著名独立策展人、艺术家、批评家。2012年第13届威尼斯建筑双年展中国国家馆策展人，纽约激浪派基金会（Fluxus Foundation）中国项目负责人。现执教于中央美术学院建筑学院、设计学院和北京建筑大学建筑设计艺术研究中心教授,现住北京。
声音：..第一个是比较意外，很多人没有想到坂茂会得奖，这个意外的原因是坂茂的很多建筑从建筑学的角度来看都不像建筑，像临时建筑，所以大家并没有把他考虑在获奖名单之内。 ..这次普利兹克奖公布的得奖理由在网上有很多议论，我认为议论的无非是，首先日本建筑师已经有7个人得奖，在普利兹克奖里，一个国家有这么多人得奖，是其他任何一个国家都不具备的，不管在欧式还是美国，都没有，这是一个非常奇怪的事，这也说明日本的确是一个建筑大国，人才济济。其次，大家也都没有想到这次会是坂茂获奖，如果说是日本建筑师获奖或许会是一些先锋建筑师。再有，即使坂茂得奖了，大家会认为他获奖的理由是源于他所采用材料的独特性，使用的非常巧妙、经济。..但是在我看来，坂茂能够获奖最重要的是坂茂的作品在什么地方做，做什么样的风格，采用什么方式，他都会利用社会的力量，与社会达成一种呼应，他们组织的NGO，用网络的方式组织很多人义务的参加援建，特别是对灾区的这样一种态度，我认为是中国建筑师或者是其他国外建筑师同类建筑师所不具备的。我认为坂茂获奖最重要的一点就是关于社会责任感的问题，这是一个关键点，但是在网上只有很少人对这点有呼应。我看过坂茂早期的建筑，让我非常吃惊，他在做硬纸管建筑之前的作品，做的相当好，大概在2000年我的一个朋友带我去看过日本东京豪华区的住宅，用混凝土做的。这跟我当时知道的坂茂完全不一样，因为坂茂被大家所熟知的时候就是他的硬纸管建筑，可是大家对他的硬纸管建筑有怀疑，这种建筑适合长期居住吗，或者是说它只适用于一些特定功能的建筑，比如说抗震、临时的活动场所等等。但是后来，坂茂在苏黎世建的一个七层高的单栋高层办公建筑的时候，大家才感觉到吃惊，因为坂茂没有使用钉子、金属，全部使用木材料。
..同时我觉得坂茂还有与日本其他建筑师不同的地方，他毕业于美国库柏联盟，他的同期建筑师是做犹太博物馆的里伯斯金，他们都师从于约翰•海杜克（已经去世），海杜克影响了很多人，他有两位高徒，分别就是里伯斯金和坂茂。坂茂受到美国教育的影响，他的作品在日本建筑界是受到排挤的，所谓排挤就是不承认，不属于日本建筑体系。所以在日本宣传坂茂的时候非常有节制的，坂茂是在被国际上受到承认之后，日本才对他进行有限的宣传。所以坂茂如果继续做的他以前那种建筑的话，就是在很多好的建筑里面又增加了一个好的建筑，但是坂茂现在的道路是做独一无二的建筑，做一个从来未有的好建筑，我觉得差别就在这里。..坂茂的社会责任感是他击败群雄最重要的原因。当然这不是说那六位获得普利兹克奖的建筑师没有社会责任感，因为建筑就是为社会、公益、人类提供居住的场所，这本身就是一种社会道德，坂茂所不同的是他走在社会前沿，这个前沿往往是需要冒风险的，比如说灾难、疾病、地震等等这些都是一般人不愿意去的，更何况是建筑师呢，从这一点比较的话，我觉得中国建筑师差的太远了。我在微博上也发了一条关于社会责任感的问题，神户地震的时候，安藤忠雄正在伦敦访问，当时他立马赶回灾区，因为他的社会责任感告诉他作为一名建筑师，他应该出现在废墟上，要开始研究为什么这个房屋会倒，以后建筑师有责任去做防震的建筑，所以这样一个特大地震对他来说是一个千载难逢的机会，不管是从业务上还是责任感上。可是中国的建筑师在汶川地震的之后，本来有条件可以对灾区进行调查的时候，他们却出国访问，从这一点上来说，中国建筑师的社会责任感远远落后于日本建筑师，而且是朝相反的方向发展。所以我认为坂茂获奖的意义是非常重大的。



王昀：普利兹克建筑奖评判的转折点王昀：北京大学建筑与景观设计学院副院长，北京大学建筑学研究中心常务副主任，方体空间工作室主持建筑师，北京大学副教授。
声音：..从这么多届普利兹克建筑奖获得者中日本建筑师占了特别大的比重（共7位），这说明日本建筑师经过多年努力获得的建筑成就，在建筑方面的思索和探索得到了大家的肯定。
..探究日本建筑，对中国建筑的发展或许有一定的参考，因为日本的文化从某种意义上来说曾深受中国文化的影响。如果从相同根源文化的角度来思考，同样的东方文化，日本的建筑师怎样逐步走向世界。每位日本建筑师所经历的不同历程，可以看到一种发展脉络，这种脉络是有参考价值和借鉴意义的。..坂茂在日本建筑师当中，是个非常独特的建筑师。他选用纸做为建筑材料，强调其再生与利用，这种从建筑材料是开始的环保姿态，表明在当今世界资源不断消耗过程当中，相关的奖项更加关注资源问题，更加关注再回收、再利用问题，建筑师从这个角度来思考建筑问题，我觉得是很重要的事。在我们的建筑当中，特别是在装修过程当中，存在着大量的浪费。环保、再利用可能是个新的举措。怎样用最少的资源来解决人的生活问题，而不是盲目地追求高大上和豪华。坂茂设计的建筑很朴实，没有花哨的造型，但是思考了很多能源问题，包括他以前的一些重建项目。这或许是普利兹克建筑奖从立足于一个建筑本体的评判，逐渐转向对社会有贡献的建筑师，建筑师对社会关注的态度。强调建筑师对社会的责任问题，这或许是个新的开端。



周榕：坂茂获普利兹克建筑奖因其更注重建筑本质周榕：清华大学建筑学院副教授。美国哈佛大学设计学硕士，清华大学建筑学院博士。2001年至今，周榕与建筑大师关肇邺先生一起，主讲清华大学研究生“建筑评论”课，以“微城市观”、“微建筑观”、“微批评观”为基础建构起独特的城市与建筑评论体系。在Discovery、National Geography等国际电视媒体近年来制作的有关中国当代建筑的电视专题片中受邀出任专业点评。在城市批评与建筑评论领域具有广泛的知名度和影响力。
声音：..首先我觉得这是一件非常意外的事情，并不是说对坂茂获奖意外，而是对日本建筑师能够连续两年获得普利兹克奖深感意外。在我的记忆中，除了美国在80年代初之外，历史上还没有第二个国家的建筑师做到过这一点，这打破了绝大多数人对今年获奖者的预测，也充分说明日本建筑师有极强的群体实力。坂茂能在今年获奖也稍许令人意外，我印象中坂茂在国际建筑界崭露头角大约在15年前，我初次关注他是在1999年前后，坂茂在那几年有一系列横空出世的作品令人印象深刻，尤其是纸管建筑系列。2000年时坂茂是我最为看好的日本建筑师，但他的丰采很快被妹岛和世、伊东丰雄、隈研吾、西泽立卫、甚至藤本壮介、石上纯也等人的光芒所掩盖。现在想来，大约是坂茂不善于为媒体供应消费性形式图像的原因所致。媒体影响力的减弱，给人一种坂茂在走“下坡路”的错觉。因此今年普利兹克奖授予坂茂，可说是对传媒影响、甚至“主宰”建筑潮流现象的一次“强力纠偏”。
..坂茂的作品完全达到了普利兹克奖的品质要求，难能可贵地将“Wabi-sabi”这种源自日本文化深层的追求短暂、质朴、寂静、谦逊、自然、神秘的美学精神，与西方文化中的理性、绝对、秩序、清晰、恒固、神圣的构造逻辑天衣无缝地结合在一起。坂茂的建筑没有花哨惊艳的形式，但却具有沉着而内敛的存在特质，像其他大多数的普利兹克奖得主一样，坂茂天才而敏锐地抓住了一些属于建筑最本质的东西，正是这些本质性而无法言说的东西，让他和他们区隔于另外那些精于形式算计的建筑师群体。即便不算上在救灾中解困纾难的道德加分，单凭他作品中展现出的独特的建筑品质，坂茂拿这个普利兹克奖也是绰绰有余。