圣卡塔尔多公墓（San Cataldo Cemetery）

项目名称：圣卡塔尔多公墓（San Cataldo Cemetery）建筑师： 阿尔多·罗西
项目地点：意大利，摩德纳
项目时间：1971年

阿尔多·罗西在他的城市建筑理论以及设计实践中最突出的观点莫过于对城市建筑类型学的提出和发展。1966年他撰写发表了《城市的建筑》一书，并在其中讨论了城市和建筑的关系。一方面他指出城市本身就是市民们的集体记忆，而且城市和记忆一样,与物体和场所相联。另一方面,他又提出这种与记忆相关的联系是由建筑的基本形式导致:正是形式感染了我们,它给我们以经验和享受,同 时又赋予城市以结构。结合这两点罗西推出了类型学的概念:某种经久和复杂的事物,是一种先于形式且构成形式的逻辑原则。

罗西称自己的建筑设计方法为推类建筑#(analogousarchitecture),即在沿袭一种建筑类型的同时,因借文脉而赋予对象以新的意义。这种方法的两个关键点在于对类型的提炼和重新解释。 这套方法在罗西的圣卡塔尔多墓地设计上得到了完整的体现。圣卡塔尔多墓地坐落在意大利中北部的小城摩德纳,是城市的主要墓地。在1858年-1876年间,建筑师恺撒·科斯塔设计建造了墓地的东侧部分及现位于墓地中央的犹太人墓地。1972年罗西与其合作伙伴贾尼布拉赫利)赢得了墓地西侧加建部分的设计竞赛,方案于1978年被付诸实施,至今仅有一半被建成。罗西将这个作品定义为亡冢。他从对墓地基本构成原型空间的提炼与综合以达到对死亡和家这两个概念的重新诠释。而这两个概念在墓地的场地布置和个体的建筑设计两个方面得到了充分的诠释。以下的解读将把罗西的方案作为研究对象,并在上述的两个方面进行着重分析。

场地——死亡的重释
早年科斯塔在墓地东侧所设计的部分是一座拥有中心内院的矩形新古典主义建筑。从平面和照片上,我们可以清晰地看到科斯塔通过矩形所特有的完整性与方向性塑造的一个仪式空间,古典主义平面强烈的纪念性定义了空间的特性。罗西的平面布局沿用了科斯塔的平面原型:比例相同的矩形场地以几乎对称的方式坐落在老墓地的西侧,同样使用了轴线的组织方式,暗示空间的特殊使用性质。然而,与科斯塔完整的围合形态不同,罗西的矩形在三维上是不对称的:放置骨灰架的结构呈两层U形平面布置,留下北侧边界仅以矮墙定义,暗示亡灵最终的自由归宿。南向北由低到高排列,结合轴线两端仪式空间的性质把从安息到升天的过程演绎到极致,这也是罗西在原型上为新建筑所赋予的新的空间品质对死亡的诠释。

建筑——冢的定义
罗西说：公墓是为死去的人建造的房子。于是庭院,走廊,居室(墓室),斜顶,窗，墙和地面等有关住宅的元素类型都被容纳到墓室的设计中来。甚至是柱廊，这种伦巴第地区民居所特有的住宅形式，也被反应到了墓室的底层设计中。然而，亡者的住宅有着与普通住宅不同的特征：亡者的地下庭院是由取自建造地下墓室的泥土所形成的，它在空间上的正负关系与一般的庭院住宅正好相反。亡者的居室不是封闭的，整座墓地中没有门，亡者的居室可以是没有顶的(立方体纪念体)。亡者的居室是没有窗的(罗西原来的图纸中都没有加窗，部分窗是在施工中被添加的)。

公墓区别于普通住宅的另一特点是它所特有的纪念性和场所性。除了在前面所提到的罗西在总体布局上的考虑，在建筑设计上，罗西也同样运用了类比的手法。 在圣卡塔尔多墓地的设计中，罗西就多处运用了这一构成手法表达不同的含义：在主轴线上,骨灰架以紧凑的密度排布，并以一个不变的节奏升高,把纵向的仪式空间在三维上强调烘托：立方体的纪念体有着一个矩阵式的立面，除了吸光的涂料外，不带任何装饰,而与此同时影子却成为这种重复元素下的规律变体，将一种生命的周而复始体现在中心化的场所之中。在墓地的节点空间上(中心轴线及交通轴线与外圈墓室的相交处。墓地东侧的新入口，罗西都采用了片墙式的柱廊,强调场所的特殊性，围绕墓地排布的第一圈墓室，以规律的敞开式密柱廊环绕中心轴线，强化了重点空间的场所。第一圈墓室与第二圈墓室所包围的空间两侧都是低密度的规律立面，与开敞的空间相照应，表现了亡冢院落的特殊气氛苍凉。第二圈墓室内，骨灰架在统一尺度上的重复矩阵给经历者一种封闭空间中的压抑感，长廊在纵深方向上的延绵不绝在这种重复的烘托中暗喻了生命的永无止尽。