生于80后,有自己的建成建筑,这样的三位青年建筑师,会给正在学习建筑的大学生以及年轻的设计师带来怎样的思想火花呢?九月十七日在深大成功举办的“80s建筑良品分享会”给你答案! ![]() 主持人聂超致开场词 ![]() ![]() ![]() (嘉宾演讲内容均经过精简整理,方便阅读理解) 尹:现在很流行小清新的建筑,那什么建筑才是小清新呢?我理解首先要小,才能清新。但今天我将分享的项目并不小,那它又是个什么类型呢? ![]() 尹:首先讲讲城市与建筑以及建筑类型的关系。14世纪有名意大利建筑师,他画出一个房子堆砌的城市,没有道路、界限,房子紧贴着房子,那是他心目中的罗马;18世纪有名法国建筑师设想了一个工人住所围成一圈、工厂在圈中心的小型城市,同时期一座巴黎公共图书馆——“无阶级、属于人民的图书馆”也在构想;柯布西耶在战后重新规划了巴黎,一模一样的高层排列在城市中。从这些经典中,我们可以看出,建筑在城市中,承载了具有社会性、城市文脉的角色,而类型学则是城市和建筑的纽带。 ![]() 尹:开始讲讲项目吧,先从效果图来了解他。 ![]() ![]() 这个建筑由几个层级组成:最底的层是20米见方的小尺度街区;第二层是一个走道系统,它围合了不同形态大小的院落,走道顶部是公共空间。这样复杂的流线设计,在建成之后被验证与初期构想及甲方要求都吻合。 ![]() 尹:总而言之,这个项目不是小清新,而是”认为城市是影响建筑及思考的因素,不仅仅回应文脉;并且关注社会学的”不同的类型,它能促进公众生活,让不同消费力人群能找到在城市及建筑当中的定位。 精彩问答老师:你们希望创造与以往不同的建筑类型,去对人的生活及城市回应。既然是一种新的类型,那么相对应旧的类型该怎么理解?新旧类型有什么不同? 尹:深圳的京基100就是旧的类型:封闭并且集中的平面布局,却是一种成熟和普及的类型。而新的类型,包含开放的商业布局,室内外互通的中庭,它不希望高层为了满足基本需求而死板,更希望高层的围合和底层的开放系统相互回应。 2青岛游轮母港用建筑良品的语言去诠释艺术 ![]() ![]() 主持人:和尹毓俊学术向的分享不同,曾冠生带来的是对项目过程的理解,首先欣赏一下项目的照片吧。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 经历分享曾:这个项目从2012年6月开始,经历了1年3个月,来到了启动施工的阶段。但由于政府换届,造成这个已经开始打桩项目需要重头来过。而方案需要跳过甲方直接面对规划局的审核,期间新的方案更是由于政府高层的介入才得到拍板定案,而我们还是在做我们坚持的事情:用专业的知识判断事情、建筑怎么做,而不是听别人的。 ![]() 曾:定案之后我们在2014年4月完成初步设计,2015年5月建筑就开始投入使用,相隔时间之短连我们自己都惊讶。这是多亏了施工方的专业配合,以及我们团队对于出差、临时会议等劳苦工作的坚持,尤其是在已有了施工+施工配合总包的基础上,坚持派遣驻场建筑师以获取第一手的信息,对于一个时间紧、复杂程度高的项目来说尤其关键。 ![]() 曾:正如上图,我们团队成立头两年竞赛频频获奖,光彩无限,但真正考验建筑师的是施工过程,守住了这一个环节,才能完成好的作品。 精彩问答大一新生:您是怎么利用时间、通过什么方式去了解青岛这个城市的文化,再去设计建筑的? 曾:我会去基地附近看令自己感动的自然元素,它们会潜移默化地影响设计。而城市的文化是需要长时间去理解的,我的经验更倾向于去看城市中不同的地方,尤其是居民常去的、能让设计师感动的地点。像这个项目,就是青岛的海、城市与人的亲近关系、老房子的红瓦屋顶等元素,给了我们灵感。建筑是一件不能讲白了的事情、是一种艺术,用建筑语言将让你感动的元素翻译出来。 3富春硅谷会客厅实现小而美的建筑良品 ![]() ![]() 二更为富春硅谷会客厅拍的短片 陈:从大学实习期间利用形体切割方法设计出来的青涩作品,到工作初期做大量投标并且痴迷于参数化设计,直到毕业后3年这段日子,都是和投标/方案在打交道。 ![]() 陈:就在这个时候,一个机遇来到我面前:去地产公司,做一个可以建起来的小建筑。那是一个展示中心改造,建筑离道路很近,为了改善其与行人的关系,利用折面钢材的反射效果,让建筑消隐。后来有朋友路过的时候,经我提醒才发现这个建筑的存在,证明我们对环境的思考以及转化成的建筑语言是可行的。 ![]() 陈:这个经历让我反省:过去的投标经历,相比这个能让人实实在在触摸到的建筑,到底哪个才是我想要的?随后我做出了决定,去甲方的设计部。刚开始接触了几个总部楼的设计,这其中和建筑材料、施工单位打得交道的经验,对于接下要来做的富春硅谷会客厅起到了重要的作用。 ![]() 陈:接下来详细介绍一下富春硅谷会客厅。它是一个大型园区的门面,原本由一家广州的设计院设计,但效果不好,于是我们设计部就接下所有的设计工作。但由于需要赶工期,这个设计从开始执行到项目打桩,只花了45天时间,其中的前12天将方案定案。这么短的时间完成一个质量比较好的建筑,是怎么做到的呢?其实就是一个“设计库”的理念,在平时根据一些将来会遇到的建筑类型,去收集积累设计方案,在需要的时候拿出来根据实际情况深化,可以大大缩减前期思考方案的时间。 ![]() 陈:方案的核心是结合了中式庭院的围合,但最主要的院落空间差点被一个小插曲破坏:庭院横跨了一个柱跨十余米的空间,由于直接上级是结构专业出生,坚持认为需要加柱子,最后由于集团高层领导的排版,柱子才得以取消。方案另外一个核心是外立面,光彩釉玻璃的图案便反复设计并打样了7版——只有在接触实际项目的时候,才会去对材料精挑细选。这次会客厅的经历,让我看到一个建筑从零到建成的过程,是十分宝贵的,如果不接触实际项目,只投标的话是无法有这些经历。 ![]() ![]() 精彩问答老师:从设计院渠道地产会有很大的转变,实际项目的细部构造和节点在设计院可能没有接触过,那么进入新角色有什么感受?是自然转变,还是经历了阵痛。 陈:会经历痛苦,而项目也是从小做到大,一步一步升级。过程中有机会和实际的施工方去密切的打交道,在合作和交流过程中得到学习对于节点和时间的把控,也作为建筑师去把控施工的质量。期间有过愉快也有不愉快的合作,这是个必须经历的成长过程。 主题论坛“如何在从业初期拥有自己的建筑良品” ![]() 刘明:刚才分享的几个房子都创造了新的类型,是设计师按照自己的解读、设计将房子盖出来的。我觉得做到这件事情,首先要坚持自己的态度,不过多的对甲方、政府妥协;然后是对建筑社会性的关注。 举例扎哈的东京体育馆被政府取消,这个建筑很好,但由于不关注本土社会环境,由于造价过高而被取消; 再举例苹果旗舰店的玻璃,一块20W。但这个价格,不能按建筑的实体价格来评估,而按照社会价值来看,它提升了苹果店的体验感,所以这个钱花的是值得。 陈晨:建筑师要有自己坚信的东西,并且用高效的手段去解决一些必须妥协的问题,这种成熟的做法能引向建成建筑的捷径。 主持人:有些建筑的造型设计很独特,在会增加成本的情况下,如何能保留这个造型?请曾冠生分享一下。 曾冠生:这涉及到行业的体制问题。我这个年纪的建筑师对造价没有足够的知识结构,政府操作层面也不高效。 青岛游轮母港有数亿预算,和有经验的老专家商量过,还是吃了亏:合同分段签订,导致最后一个签合同的环节由于预算不足,导致质量有打折扣。 如果说到控制成本的方法,具体可以在例如材料、结构方面做一些优化的设计,这得提高建筑师的水平;以及对于流程操作过程的把控,包括成本顾问等方面去进步。找擅长的人做擅长的事,并且在施工阶段之前,解决造价问题。 ![]() 刘明:东京体育馆实际价格比投标预算高一倍,但CCTV大楼也是,却在中国可以盖出来,这是社会性的不同。在岛国盖房子,成本由于进口材料很容易增加,而建筑师应该了解项目所在地的社会性,不至于犯这样的错误。 主持人:尹毓俊前辈,在求学过程中,除了建筑学专业课对你的影响之外,有什么其他的知识对今天这个主题有所帮助? 尹毓俊:我是工作的第六个年头出国进修,这时公司已经成立了,白天上课,晚上忙公司的活。经历了六年工作,面对复杂的行业环境,有迷惘和疲惫,我出国之前十分明确我想干什么:让自己静下来将六年零碎的思考梳理成一个体系。 在哈佛学习过程中,通过偏历史和理论的选课,明确之前一些朦胧的想法;专门选了和中国与城市化有关的课程,完善自身的思考; 另外是开了眼界,利用空余时间去参加专业领域之外的课程,反而更明确了建筑师的身份。 主持人:建筑师加班熬夜的常态,对于建筑作品的完成,是推动还是阻碍?陈晨来分享一下。 陈晨:我个人不喜欢这种状态,但它是不可控的,由于甲方的要求、设计本身的时间节点等。但这也和行业内设计师的一些迁就做法以养成了甲方的习惯有关,但在市场经济下,高姿态的乙方是没办法和低姿态的竞争。加班也许是因为行业的不规范及畸形的供求关系导致,从而做了许多无意义的事,鼓励大家以后坚持建筑师的立场,让整个行业更加健康。 END 活动圆满结束,感谢深圳大学团委学生会的全力协办,感谢各个媒体的支持和推广,感谢到场的嘉宾以及老师的精彩分享,感谢到场观众的热情和关注。 ![]() ![]() |
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