安托内·普雷多克与建筑

  如果说安托内·普雷多克是一位美国新墨西哥州走出来的国际建筑师，那么就抓住了他职业生涯最重要的特质和最令人费解之处。安托内·普雷多克十分了解美国西南部的地域文化和影响全球的经济力量，他运用自己的政治立场和地理位置（远离权力中心纽约和洛杉矶），使自己成为世界级的建筑师，其运用以地域性为基础的设计方法，在同时代建筑师充满时尚感的设计概念以外，为人们提供了另一种可能性。

  安托内·普雷多克拥有超过40年的实践经验，他的首个作品是位于新墨西哥州的一个社区更新项目，该项目完成于1967年，试图恢复当地的地域性。在这里，安托内·普雷多克不仅改变了新墨西哥州的建筑景观，并且汲取了北美洲、欧洲、北非和亚洲的一系列项目的经验。2006年，美国建筑师学会授予安托内·普雷多克最高荣誉AIA金奖，表彰他的建筑“将个人风格和地域特征通过富有激情的方式表达出来，且普遍被人们接受”。得奖之后，安托内·普雷多克与赖特、勒·柯布西耶和路易斯·康共同被视为重要的现代建筑师。而他对建筑史的贡献还有待历史的进一步解读。

  安托内·普雷多克的建筑观介于新墨西哥风格和国际风格之间，这样一来就很难从历史的角度评价他的作品。安托内·普雷多克与赖特和勒·柯布西耶一样，无论在建筑设计还是在建筑史学观上对传统形式不感兴趣，也不打算在此方向上发展下去。他果断地使用现代化工业原料（特别是混凝土），反对建筑风格上的模仿，努力使建筑向外部世界扩展。

  然而，正是由于这个原因，安托内·普雷多克与同时代的建筑大师们格格不入。正如建筑理论家彼得·艾森曼（20世纪60年代末纽约五人组的成员之一）所说：“在某种程度上，安托内·普雷多克设计建筑的方法更多地源于直觉而非理性思维，他更想让自己的建筑成为无辜的标志，而非过度理论化的成果。”两位重要建筑师在建筑理论上的不同见解代表了他们个人在执业领域所处的相应角色，安托内·普雷多克就像骑着摩托车进城的建筑革新者，而彼得·艾森曼的形象则类似纽约顽固的知识分子。更实质性的则是，安托内·普雷多克认为建筑的核心观念是要即刻反映当前的情形，无需经过理论抽象，要从现代和过去的角度出发，理解我们周围的客观世界。他认为要生活在新墨西哥州，才能对当地有直观完整的了解，同时要了解一些经历之间最为本质的联系。

  安托内·普雷多克跳出了传统的圈子，他的建筑既不会只适应一种类型的场地，也不会被动地随着场地的变化而变化。相反，他一方面向世人展示自己在新墨西哥州的生活经历，另一方面将国际化的美学观点带回家。新墨西哥州与东海岸距离遥远，安托内·普雷多克可以免受各种建筑理论的影响，他可以在建筑中专注于研究风的方向，太阳的运动和标志性景观（山景）的本质。

  对于安托内·普雷多克来说，定义任何条件都必须从建筑的景观概念出发。景观是人在地面上所创造的一种空间。安托内·普雷多克将地层断面比作地球的剖面图，可以揭示人类对周边环境的干预活动，即地层断面底端是寒武纪花岗岩，逐渐演变到顶端的麦当劳包装纸，地层景观的现代化演变呈现出明确的时间维度，可以激活任何地方的空间。

  地层断面记录着场所的更替，它联系着远古的历史与瞬息万变的当下，连接着具有划时代意义的地质时期和人类急速进入的技术化未来。地层断面揭示了景观和机械运动的协同作用，正是这种作用激发了安托内·普雷多克对场地美学的理解，“我的脑海中出现了这样的场景，即美景与机器的结合代表着一种源于技术、生活经历和景观的美学上的轮回。”这种趋势与人为创造的形式和空间同时出现，地层断面中土地与机器之间的碰撞也将我们的注意力吸引到了安托内·普雷多克称之为建筑师所面临的最大危机上——建筑面临着失去“氛围”的危险。这种趋势源于人为创造的形式和空间在数量上还大大超出了已建成的特色建筑，整个世界受到新技术和工业革命带来的新材料生产方式的影响，将建筑数量减少到失去文化意义的程度。

  显然，安托内·普雷多克的建筑不是现代风格的，他那万花筒般变化的建筑及其技术是要使建筑实现它本初的神圣目的——使我们的现状和场所持续发展下去。

  文章来源：《Christopher Curtis Mead的路堑：安托内·普雷多克的建筑》 翻译：王曦