简约风卷土重来？ 一级注册建筑师张大立

　　当今楼市继西洋古典“欧陆风”流行之后，现代的“简约风”、“高技风”有渐强之势。现代派建筑有各种标签，“功能主义”、“国际式”、“理性主义”、“极少主义”（即“简约风”）等等，各标签的意思有重合的方面，也有不同的地方，但有一个共同点就是反对附加装饰，重视更深层的内涵。
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<p>　　“功能主义”的提法来自十九世纪末，美国芝加哥开始出现高层建筑，面对建筑不断增高加大的要求，习惯了按古典比例和装饰词汇设计的建筑师不知所措，因为没有先例。有人大胆提出：“形式服从功能”，于是出现了很少装饰，光溜溜的高层建筑。但即使有工期短、造价省的优势，也并没有让这种思潮马上成为主流，只是在后来德国的一些工业建筑中得到继续和发展，并在二战后重建的一段时间里成为欧美建筑界的正统。
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<p>　　在我国改革开放之初，由于体制的问题以及对“功能”狭隘的理解，设计粗陋似乎是很合理的。“满足功能就一定是美的”这一公式假如推论出：健康的人就一定美，或近视的眼睛一定不漂亮，可能有人会不同意，假如说能满足采矿功能的矿区规划也一定能满足旅游观光，显然说不通。
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<p>　　和“功能主义”不完全一样，西方还有一些建筑师反对装饰主要不是为了功能和经济，而是认为没有装饰的空间和几何体本身具有更大的震撼力，而且能表现精神，也就是从美学上反对附加装饰。这和当时西方艺术领域从具象丰富向抽象简洁的造型转变是一致的，说明这种思想并不完全是材料、技术上工业化的直接结果。但大工业生产加工使材料可以更平整精致无疑对减少装饰是有影响的，例如玻璃生产、安装工艺的发展对玻璃幕墙的设计影响就很明显。在“少就是多”口号的引导下，空间体量尽量单纯，甚至有人忽视使用功能，材料的交接转折也尽量减少，以致工艺精度要求很高，有的简洁效果代价不菲。这种倾向后来被贴上极少主义或简约派标签。另外一些建筑师强调表现高新技术和材料工艺，被称为高技派（有人认为“高技”应译为“高工艺”），其中有的设计师也设计很“简约”的作品，所以这两个标签有重合。
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<p>　　这些现代派的正统地位在上世纪七十年代就已被动摇了，从此进入了多元化时代，附加装饰（作为一种“大众文化”）重新流行。因为大家理解到反对表面装饰实际上是把建筑空间和实体本身作为装饰。不用古典柱式、檐口、山花，改用大片的墙、框架、以致整个大楼的房间做装饰，控制不好，要么随意、造作，要么单调、冷漠，也不一定便宜经济，而且也很少考虑地方特色、环保节能等方面问题。
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<p>　　随着时代发展，这些反装饰的倾向也有各种改进。在印度、中东，有些设计师针对当地炎热气候对遮阳、通风做各种缓冲空间的尝试；在日本，有人发掘现代简约思想与东方禅意暗合之处，寻求空寂、内向的空间意境；至于如何在设计中利用太阳能、深井储能、温室效应、烟囱效应等绿色环保的课题更是高技派研究的热门。
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<p>　　各种风气当前，追随哪种？不知评价建筑设计的好坏是否有客观确切的标准，可能好坏都是人的主观评价，可能任意赶个时髦就能成功，究竟这不是设计高精尖的武器（似乎也有人把艺术品比做武器），但我怀疑从长远点看，评价建筑和评价武器一样，不是任意的。“入世”在即，“战场”上会见分晓……
<p>（北京晚报）

张大立?