|
现代建筑的转变或一个新传统的成长――60年代的建筑与理论 Architecture in Transition or the Growth of a New Tradition: Theories and Architecture in 1960’s 一，战后初期对现代主义建筑思潮的反思和修正 在二战后，“现代主义” 建筑的设计原则得到了普及。先前由众多先锋、实验支流逐渐汇集起来的功能理性主义主流至少分化为三个有代表性的方向： 1，第一种方向是在以包豪斯学派为代表的欧洲理性主义观念影响下，对理性和功能主义的充实与提高。在这一方向中，影响最大的是以密斯为代表的对技术精美的追求，而规模更大也更为普遍的是受格罗皮乌斯影响的对理性主义和功能的充实。 2，第二个方向是象莱特、阿尔托、夏隆等人所代表的，对欧洲理性主义的人道主义的修正。其实早在现代建筑运动初期，他们就一直对现代主义主体思想进行有机和人性的阐释。（以阿尔托为例，他在两次世界大战期间的代表作维堡市图书馆和帕米欧肺病疗养院，虽然被公认为“现代建筑”的传世之作，但其实已表现出芬兰独有的地方特征和民族情感。战后，这种倾向越来越明显。在四十年代初，阿尔托开始公开批判欧洲经验。） ● 阿尔托，珊纳特赛罗市政厅（Alvar Aalto, Säynatsalo Town Hall, 1950-55） ● 夏隆，罗密欧与朱丽叶公寓（Hans Scharoun, Romeo and Juliet Apartments, Stuttgart, 1954-59） ● 夏隆，西柏林音乐厅（Hans Scharoun, the Philharmonie, Berlin,1956-63）。 3，第三个方向是第三代建筑师们对现代主义直接打出的反叛旗帜。50年代中期英国粗野主义(Brutalism)的出现既是这一倾向开始的象征,也是对50年代流行的存在主义思潮对人类本质和意义的思考作出的建筑反应。“粗野主义”是由第三代建筑师史密森(A&  .Smith)夫妇于1954提出的。粗野主义在欧洲和日本比较流行，60年代末逐渐消声匿迹。1956年国际建筑师联盟(CIAM)第十次大会上,“十人小组”(Team X)的出现意味着新兴的建筑批评精神已无法容忍功能主义旧有原则的限制,年青建筑师转而面对新的社会现实的要求和文化的品质问题。60以后，十人小组（包括Alison&eter Smith, Aldo van Eyck, Jacob Bakema等）相对于现代主义的功能、形式、分区、自由平立面、效益，发展了一系列新的概念，诸如：场所、邻里单元、意义、联系、乡土形式等。对后来建筑发产生重要影响的现象学、结构主义、人类学、行为心理学等开始被他们引入建筑中，使建筑学成为一个日益开放的学科。● 史密森夫妇，金巷住宅区方案（A& .Smith, Golden Lane Housing System, Central Coventry, 1952），以房屋、街道、区域、城市来对抗柯布关于居住、休息、工作、交通的功能分区。● 谢菲尔德公园山公寓（Lynn and Smith, Park Hill, Sheffield, 1961） 二，60年代的建筑与理论 1，技术乌托邦运动，影响了后来的高技派 阿基格拉姆（Archigram），英国。1960年由Warren Chalk、Peter Cook、Dennis Crompton、David Grenne、Ron Herron、Michael Webb组成。阿基格拉姆的作品在精神上受到富勒技术浪漫主义以及超现实主义(Sur-Realism)的影响,在形式上则受到了美国太空计划的鼓舞，参照了太空形象。构想了未来即时消费的生活城市和可替换、可游走的建筑容器。 ● Ron Herron，行走城市（“Walking City”Project, 1964） ● Peter Cook，插入城市（“Plug-in City”, 1964） ● Archigram，瞬时城市（“instant city”, 1969），游牧生活 新陈代谢（Metabolism），日本。新陈代谢把城市和建筑看成一个动态的过程,主张引入时间因素,明确城市和建筑的各个要素的“周期”(Cycle),在周期长的因素上装置可动的周期短的因素。 ● 丹下健三，东京湾计划（Kenzo Tango, Tokyo Bay Project, 1960） ● 矶崎新，核心筒体系（Arata Isozaki, Joint Core Stem System,1960） ● 菊竹清训，海上城市（“Kikutake City”Project, 1958） 弗来德曼，空间城市（Yona Friedman, Spatial City, 1960s） 康斯坦，新巴比伦（New Babylon, photomontage, 1971） 2，超画室(Super Studio)和阿基佐姆(Archizoom Associate)，佛罗伦萨。 探索了以市场为主导的极度消费社会的未来景象，并追求一种静默的、几近于玄学的超感觉的诗意形象。 ● 超画室, (Super Studio, Continuous Monument, 1969) ● Archizoom，无尽之城（Archizoom, No-stop City, 1970） 3, 60年代中期后现代古典主义的萌芽 4， 建筑理论的繁荣 a, G.巴尔特在1967年发表了《符号理论》，1969年与詹克斯收录了六篇关于建筑与符号关系理论的论文合编为《建筑中的含义》，奠定了建筑符号学的理论基础，同时为后现代古典主义提供了符号学的理论支撑。 b, 1966年，文丘里出版了其极有影响的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，直接奠定了后现代古典主义思潮的思想基础。 C, 罗西1966年发表了《城市建筑》。奠定了建筑类型学的理论基础,并对欧洲新理性主义的发展起到了理论的指导。 |
全部评论6
-
eqdnl74 2013-10-2 11:59:29
6, 奥地利
维也纳分离派（Secession）
瓦格纳（Otto Wagner），晚年加入维也纳分离派。利用新艺术的图案装饰手法把所有构成要素还原成线与平面的构成，把传统雕塑、立体的空间解体，转向透明空间。
● 维也纳邮政储蓄银行（The Post Office Saving bank , 1905）
霍夫曼（Josef Hoffman），Wagner学生。受Mackintosh作品影响后，以正方形、几何形和黑白二色的对比反复使用。
● 斯托科勒特住宅（Palais Stoclet, Brussels, 1905-1911）
奥别列去（Joseph Maria Olbrich），Wagner学生。重体量。
● 维也纳分离派展览馆（Secession Building in Vienna, 1898-99）
7，荷兰
贝尔拉格（H. P. Berlage），提出“净化”建筑。
● 阿姆斯特丹证券交易所（1898－1903）
8，西班牙
在西班牙，Art Nouveau 被称为“Modernisme”
高迪（Antonio Gaudi），结构理性主义，有机的塑性形体，地方材料和工法
● 米拉公寓（Casa Mila, 1905-1910）
● 巴特里公寓（Casa Batllo, Barcelona, 1904-06）
9, 意义
1）Art Nouvean was both the end and the beginning of an era, and its achievements as well as its limitations were result of this Janus-like perspective.
2）新艺术运动直接面对工业艺术问题，但过于重视新的艺术风格，未能适应工业生产的方式。Auguste Choisy（1899《建筑史》）认为“对新艺术运动的炫示是完全违背历史教诲的，历史上伟大的风格并非由此产生。伟大的艺术时代的建筑师总是从建造（construction）的暗示中找到他最为真实的灵感”。
3）新艺术运动强烈追求建筑师的个人特征及优秀工匠的作用，发掘了各个地域的各种材料、造型和工法。和标准化的现代主义有不同思路。1960年代后，对新艺术运动重新评价。
4）企图将建筑、雕刻、绘画、日用品的设计样式统一起来的整体艺术。
5）新艺术运动最大的成就在平面设计（如染织、装订、海报）上，也包括了日用器具、家具等立体设计和建筑空间等方面的成果。
-
rrys9gvd 2013-10-2 11:59:29
三，芝加哥学派 Chicago School
19世纪70年代，芝加哥学派在美国兴起，为现代主义在美国的先驱。代表了现代高层建筑的出现。（1873年芝加哥大火）
技术上：高层金属框架结构和箱形基础
造型上：表达金属框架结构，“芝加哥式”横长方形窗
建筑师和代表建筑
● 工程师詹尼（William l. B. Jenny），第一勒爱特大厦（First Leiter Building, 879）
● 伯纳姆、鲁特（Burnham, Root），瑞莱斯大厦（Reliance Building, 1890-94）
● 荷拉伯特、罗许（Holabird, Roche），马奎特大厦（Marquette Building, 1894）
● 沙利文（Louis Henry Sullivan）
“形式追随功能”（From follows function）；建筑设计从内到外；
芝加哥百货公司（Carson Pirie Scott Department Store, 1899-1904）
四，德意志制造联盟 the Deutscher Werkbund
为提高德国工业产品的质量，1907年在穆泰休斯（Hermann Muthesius）的倡导下，12位艺术家和12位工业家成立德意志制造联盟（the Deutscher Werkbund），安排工业界聘用设计师，并不断举办公开活动，指导人们对产品制作进行改进。1907，AEG（德国通用电气公司）聘请贝伦斯任首席设计师。
穆泰休斯还劝说贝伦斯、波尔奇齐（Hans Poelzig）、保尔（Bruno Paul）等担任各艺术院校的校长，发展建筑教育。
● 贝伦斯（Peter Behrens）
AEG（德国通用电气公司）透平机车间（AEG Turbine Factory, 1909）
● 格罗皮乌斯（Walter Gropius）
法古斯工厂（Fagus Werk, Alfred, 1911-1912）
科隆德意志制造联盟展览会办公楼（Model Factory, Werkbund Exhibition, Cologne, 1914）
五，钢筋混凝土结构的发展
钢筋混凝土在19世纪末和20世纪初被广泛采用。
1，钢筋混凝土的发展
1824，英国生产胶性水泥
1850，Henri Labrouste在Bibliotheque S. Genevieve（1843-1850）中，用铁筋和混凝土浇拱顶
2，钢筋混凝土结构的建筑探索
包杜（Anatole de Baudot）
● 巴黎蒙玛特尔教堂（Saint-Jean de Monmartre, 1894）
佩瑞（Auguste Perret）
● 巴黎富兰克林路25号公寓（Apartments, 25-bis rue Franklin, Paris, 1903）
● 巴黎庞太路车库（Garage in the Rue de Ponthien, 1905）
References:
1，Nikolaus Pevsner, 王申祜译，《现代设计的先驱者――从威廉 "莫里斯到格罗皮乌斯》，建工出版社，1987
2，Peter Collins, 英若聪译，《现代建筑设计思想的演变 1750－1950》，建工出版社，1987
3，Frank Whitford, 林鹤译，《包豪斯》，生活 "读书 "新知三联书店，2001
4，K. Frampton, 原山等译，《现代建筑――一部批判的历史》，建工出版社，1988
5, Sigfried Giedion, Space, Time and Architecture: The Growth of a New Tradition, Harvard University Press, 1959
6, K. Frampton, Modern Architecture: a Critical History, Thames and Hudson, 1992
7, Alan Colquhoun, Modern Architecture, Oxford University Press, 2002
8, Spiro Kostof, A History of Architecture: Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995
● 格雷姆肖（N.Grimshaw）
塞维利亚世博会英国馆（British Pavilion, Seville, Spain, 1992）
● 罗杰斯(R.Rogers)
蓬皮杜国家艺术与文化中心(R.Rogers, R.Piano , Le Centre Nationale d’art et de Culture Georges Pompidov,Paris,1972-76)，高技派兴盛的标志
劳伊德大厦(Lloyd’s of London,London,UK,1978-1986)
● 福斯特（N.Foster）
雷诺公司产品配送中心（Parts Distribution Center for Renault UK Ltd,Swindon,Wiltshire,1980-83）
法兰克福商业银行（Commercial Bank Tower, Frankfurt,1992-97）
柏林国会大厦改建（Reconstruction of Reichstag,1992-1999）
● 霍普金斯（M.Hopkins）
苏拉姆伯格研究中心( Schlumberger Research Centre, Cambridge, Emglan,1984)
芒得看台(Mound Stand, Lord’s Cricket Ground, London,England )
四，解构主义(Deconstruction)
1，哲学中的解构主义
60、70年代开始，一批法国哲学家如德里达、福科、得仑兹、巴尔特、利奥塔德等从语言学、医学、权力、语言资讯等不同角度批判结构主义的中心和结构观念，趋向一种把世界或语言看成一个开放的、差异的、无中心含义的状态。
德里达的解构思想以解除“在场”（在场是中心、实体、整体的根基，是以确定的时间方式——现时呈现的本体性实体）为起点，否定“言语中心主义”和等级制度，瓦解结构意义的确定性，试图摧毁西方哲学的形而上学的基础。
2，解构主义兴起的标志
a, 1988年7月9日伦敦泰特美术馆和学院团体(Academy Group)举行的关于“建筑和艺术中的解构”(Deconstruction in architecture and Art) 的国际研讨会，会中播放了德里达的谈话录相，会后由詹克斯等人策划出版了《AD》杂志1988年3/4期，刊名为《建筑中的解构》 （Deconstruction in Architecture）
b, 1988年6月23日到8月30日在纽约现代艺术博物馆由P.约翰逊和威格利(M.Wigley)主持的《反构成主义建筑(Deconstrucivit Architecture)七人展》，七人包括了盖里（F.Gehry）、里伯斯金(D.Liberskind)、库哈斯(R.Koolhaas)、埃森曼(P.Eisemann)、哈迪特(Z.Hadid)，希米尔布劳(C.Himmelblau,由W.D.Prix和H.Swiczinsky二人组成), 屈米(B.Tschumi)
4， 代表建筑师和建筑
● 屈米(B.Tschumi)
拉维莱特公园(Parc de la Villete,1987-89)
● 埃森曼(P.Eisemann)
俄亥俄的韦克斯纳视觉艺术中心(The Wexner Center for the Visual Arts, Columbus, ohio, 1985)
哥伦布会议中心（Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio, 1989-93）
● 里伯斯金(D.Liberskind)
柏林博物馆犹太馆扩建(Extension of the Berlin Museum with the Department Jewish Museum, Berilin ,Germa-ny, 1989-)
● 盖里（F.Gehry）
自宅(the Architect’s Own House, Santa Monica, cal, 1978-79)
比尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum, Bilbao, Spain, 993-97）
● 希米尔布劳(C.Himmelblau)
屋顶加建(the Rooftop Remodeling, Vienna, Austria, 1983-1989)
汉堡天际线大楼(Skyline Tower, Hamburg, Germany,1985)
● 哈迪特(Z.Hadid)
香港顶峰俱乐部(the Peak club, Hong Kong, 1983)
维特拉消防站(Vitra Fire-Station, Weil Am Rhein, 1993)
五，地方主义
弗兰姆普敦在《当代建筑的各种主义》一文中指出：“地方性这个词并非就是指由于当地气候、文化、技术等相互影响而自发形成的乡土特点……一种地方风格出现的先决条件不仅取决于当地的繁荣，而且取决于一种强烈地发展个性的感情。地方主义的主要动机是对抗集中统一的情绪——对某种文化、经济和政治独立的目标明确的向往。”仲尼斯和勒法维也指出“对它的一般定义可以是：它维护个人和地方的建筑特征，反对全球性及抽象的特征。”我们可以看出，地方主义是相对于国际式建筑而提，其本质是在抵抗国际式建筑文化时对本地区自身建筑文化的再创造。
虽然对现代建筑国际风格所持的批评态度是一致的，但由于地方文化和传统千差万别，地方主义不可能有共同的纲领主张，它们分散在不同的国家和地区，有不同背景，解决完全不同的问题。地方主义建筑既可能渗透进了历史上各个时期的特征，也可能汇入了国家和大地域范围内其他地区的特征，同时也可能受到现代主义以后各种新思潮的影响。所以地方主义本身是庞杂的，并且由于对内无条件的开敞性使它成为一种典型的综合风格。
代表建筑师和建筑
西扎(Alvaro Siza)
艾米尔.马科维茨（I.Makovecz）
普瑞塔克(Antoine Predock)
厄斯金(Erskine)
布莱斯本集团(Brisbane group)
巴拉干(Luis Barragan)
哈桑. 法赛(H.Fathy)和艾.瓦克尔(El-Wakil)
科里亚(Charles Correa),鲁维尔(Raj Rewal)和多什(B.Doshi)
现代建筑的先驱：艺术与手工艺运动、新艺术运动、
芝加哥学派、德意志制造联盟
Early Modern Architecture: Arts and Crafts, Art Nouveau, Chicago School and the Deutscher Werkbund
一．艺术与手工艺运动 Arts and Crafts Movement
19世纪50年代，在英国出现。为反对大量生产的机器制品的粗制滥造，试图复活中世纪的手工艺，并重视自然材料的美感，以改革传统的艺术形式。但没有积极面对工业艺术问题。
1，代表人物和言论主张
● 拉斯金（John Ruskin）：
a, 反对“劳动分工”（艺术家从作品的生产中分离出来）和“把操作者退化为机器”。反对使用机器。Ruskin第一个猛烈攻击“水晶宫”和火车站建筑。
b, 1849, 《建筑七灯》（The Seven lamps of Architecture）中，Ruskin提出“装饰”应与人们是否乐意去做相联系。
● 莫里斯（William Morris）：1877－1894发表的关于关于艺术与社会问题的35篇演讲。
积极方面：a, 反对艺术家脱离现实的日常生活（反对艺术家沉溺于希腊、罗马之梦）；
b, 艺术为大多数人服务。普通人的住宅、一把椅子或一个花瓶等再度成为艺术家的设计对象，在此意义上，Morris被认为“现代运动之父”。（Nikolaus Pevsner语）
c, 从哥特式的手工艺出发，强调技艺craft；
消极方面：a, 厌恶现代生产方式，机器是Morris首要的敌人，“作为一种生活条件，机器生产完全是一种罪恶”，仅仅认为机器在节省人的劳动时是有用的。
b, 攻击当时的社会制度和社会基础，提出浪漫的社会主义。
2，实例
● 1875后莫里斯公司的家具
● 肯特“红屋”，为莫里斯住宅，（Philip Webb, Red House, Bexley Heath, Kent, 1859-1860）, Morris所作室内装饰以及家具。
建筑结构的完整性；建筑与环境的巧妙结合；对当地材料（清水红砖，不加粉刷）的运用
高屋顶、尖券等仍有哥特建筑的影响。